映画　『明日の記憶』

監督：堤幸彦、原作：荻原浩、脚本:砂本量、三浦有為子、撮影：唐沢悟、編集：伊藤伸行、照明：木村匡博、美術：及川一、音楽：大島ミチル、主演：渡辺謙、樋口可南子、2006年、122分、東映。

東映としては異例のヒューマン映画であり、感動的な作品だ。こうした作品が邦画にあるということは日本の誇りである。

エグゼクティヴプロデュサーを買って出た渡辺謙の面目躍如といったところだ。つくりも大変誠実であり共感を呼ぶ秀作だ。

49歳の佐伯雅行（渡辺謙）は広告代理店で働くバリバリの会社人間であったが、物忘れが激しくなったため、妻・枝実子（えみこ、樋口可南子）に勧められ、共に病院に行く。

最終的に担当医・吉田（及川光博）から下された診断は、アルツハイマー病だった。二人はショックを受けながらも夫婦で支え合い、困難を乗り越えていく。・・・・・・

他に、一人娘・梨恵に吹石一恵、その婚約者に直也に坂口憲二、また、香川照之、大滝秀治、渡辺えり子、遠藤憲一らが脇を固める。堤幸彦、渡辺謙、坂口憲二は『池袋ウエストゲートパーク』で周知の仲である。

『象の背中』（2007年）と違い、むやみにきれいに見せることなく、背景や小物・家具類が、役者になじんでおり、違和感がない。

重苦しいテーマではあるが、そこから逃げることなく病気と対峙していく夫婦の姿は、そのまま観る側に通じる。

進行はほぼ３分割され、病名がはっきりするまでが40分、長女の挙式をはさみ孫の芽吹（めぶき）が誕生するあたりまでが72分ほどで、残り３分の１強で、その後の夫婦のありようを映し出す。そこには、まさに地獄を見るようなシーンも収められている。

キャスティングもよい。樋口可南子の謙虚にして献身的な妻の演技は、全編を通して心を打つ。大滝秀治の破天荒なふるまいもおもしろい。

それぞれ名優の演技力以上に評価できるのは、登場人物の数が、ストーリー運びに照らし、適切ということだ。役者がそれぞれ、何がしかの役割をもたされており、出演場面・出演のしかたに過不足がない。これは意外に大事なことである。

カメラも非常によい。むしろ個人的には好きな動き方や切り取り方が多い。

その動きについては、テレビで『池袋～』のような作品を作ってきた経験が、うまく活かされている。

内容や、そのシーンにふさわしく、カメラが、動き、固定され、パンする。多少技巧的な撮り方やＣＧも使われるが、鼻につくようなことはなく最低限度という節度が守られている。

細かいカットを畳みかけて臨場感を表わすことも忘れていない。撮影について横着でないのである。

いちばんよいと思うのは、固定カメラと手持ちカメラを、効果をよくわかって使い分けている点だ。これだけでも高評価としたい。カメラやフレームの意味をよくわかっている証拠だ。北野武のように、何でも横移動、何でも首ふりにしない。そこが素人とプロの違いだ。

例えば、後半に、病気の進んだ雅行が、帰宅した枝実子をなじり、こんな自分を置いて出て行けよ、と怒鳴るシーンがある。初めは固定であるが、雅行がキッチンの前に行き、枝実子と向き合うところから、手持ちになる。

こういう使い分けができるかどうかで、名作と凡作の分かれ目となる。

フレームの切り取り方もくふうがあってよい。

最後の診断を下される前、まだ、おそらくアルツハイマーだろうという段階で、雅行はアルツハイマーに関する本を買いあさり、自室でそれを読んでいる。そこに枝実子が来て、雅行がへやを出ようとするとき、しばらく梨恵には黙っていてくれないか、と言うと、枝実子もうなずく。

このとき二人はバストショットのツーショットだが、前後ではそうでないので、このフレームは実によく映（は）えるのだ。

さりげない会話シーン、さりげなく歩くシーンなどで、その監督のキャリアや映画への情熱、ものづくりへの誠実さが明らかになる。

映画というフィクション性に乗って、必ずしもリアルなシーンだけにしなかったのも、映画の遊び心を心得ているからできることでもある。

俳優の名演技、カメラワーク、一定のテンポをもった進みなど、いずれも好感をもてる作品である。

資金面での心配がないこともあろうが、真に映画の好きな人間が集まって出来上がった作品と言える。内容にふさわしい音楽にも注目したい。

この映画は、あえてみなさんにお勧めしたい。