映画　『パレード』

監督・脚本：行定勲、原作：吉田修一、撮影：福元淳、編集：今井剛、音楽：朝本浩文、主演：藤原竜也、小出恵介、貫地谷しほり、香里奈、林遣都、2010年、118分。

特に、何がどうなったという一貫したストーリーがあるのではなく、アパートに同居する５人にまつわるエピソードをそれぞれに描いて、若者たち、あるいは、人間一般のつながりの深さ・浅さを描いている。

進行中のエピソードそれぞれが、ぶつ切れに見えながら、微妙に同居人である相手や、その他の同居人の思考に関連していくさまがおもしろい。

４人それぞれの説明はなく、物語が進むにつれ同時進行でわかってくるようにした演出がよい。否応なく引き込まれるからだ。それだけに初めのうち、やや退屈に見える人もいるだろう。

５人いながら、そのうち、ＡがＢと対話するシーンが多いが、Ａが今度はＣと話すときは、Ｂについて違うことを述べていたり疑心暗鬼になったり、同じくまたＡがＢと話すときも、場面が違うと、正反対のことを言っていたりする。

やがて、最終的に、それぞれの事情から、４人はこのへやを出ていくことになり、取り残されたのはいちばん年長の直輝（藤原竜也）だけになる、と思いきや、実はそうでもなく、ラストにはみんなが一堂に会するのである。

極めて日常的なシーンばかりを撮りながら、その実、５人によって出来上がったアパート空間という虚構世界が創られる。物体としてアパートではあっても、その世界は、５人が、二人ずつ、三人ずつ…そして５人全員で築き上げた仮想宇宙になっている。

しかし彼らにとって、この宇宙空間は、それなりに快適であり、安心して寝転がっていられるようなホームなのである。

象徴的なセリフがある。転がり込んできたサトルに、琴美がいう。

「このへやは、いわば、ネットでいうチャットみたいなもんだ」

つかず離れず、互いに干渉し合わない程度に理解し合っていることで、４人でできる世界は維持されている。

これに対しサトルが返す。

「じゃあ、うわべだけの付き合いってわけだ」

こういった種類のセリフが随所に散りばめられ、そのやりとりは興味深い。映画というより、アパートを舞台とした舞台劇のようだ。

実際にこのあと舞台版も披露され、行定自身が演出をしている。

セリフに頼る映画は好きでないが、ここで交わされる言葉は、話し言葉として短く、対話として投げられるので、映像の動きと相まって退屈はせず、むしろ、言葉の恐ろしさ、証拠としての言葉から浮かぶ人間関係の疎密を、そのときどきの出演者の表情からうかがうことができる。

身柄として同居していても、実は互いに知らないこともあり、同じ人間に対してもＡとＢでは違う判断をする。そして、あまり深く入り込まない程度の距離を保ちつつ、ある程度依存しあう虚構世界としての日常生活は、各人に起きるそれぞれのできごとによってアパートを出る、つまり独立しようと決心したとき、崩壊していく。

パレードは、周囲に足並みをそろえて進んでいくものだが、それぞれが近づきすぎたり飛び出したりして歩けば、見苦しくなる。タイトルはそんなことを象徴しているのだろう。

この作品は、現代の若者を描いているが、どこにでも出来上がりそうなことでもある。

この映画では、名前がよく呼ばれる。単に、目の前の相手を呼ぶときだけでなく、ＡのいないところでＢやＣが話すので、両者からＡの名前が出る。

単なる呼称ではなく、その名前が、仮想宇宙の住人であるかのように聞こえる。

登場人物の名前は、進行中に突然出てくる。後から加わるサトル（林遣都）以外は確かに漢字の名前なのだが、アパートでは４人は、ナオキさん（直輝、藤原竜也）、ミライさん（未来、香里奈）、コトちゃん（琴美、貫地谷しほり）、リョウスケ（良介、小出恵介）として存在している。

互いに知らないことが多くても、相手が何をしているかには関心がある。ＡがＢの秘密を知り共有することもあり、ＣがＤを覗き見るということもある。ヒッチコックの『裏窓』（1954年）のように、他人を覗く・他人のものを覗くというシーンも多い。

そして、５人の中心に位置し、いちばん頼りがいのある直輝の、決して覗かれなかった秘密が、突然露見したときも、他の４人は、その宇宙の法則によって、やはり快適な同居生活を維持しようと、直輝が抜け出ることを許さないという視線を、直輝に送る。

このラストシーンで、４人が直輝に向ける厳しい視線は、仕出かしたことを責めているのではなく、直輝が自首することで、彼が５人の棲む宇宙空間から逃れ、それによりこの５人の世界が崩壊するのを防ごうとする視線なのだ。

ここに、この作品の個性がある。