映画　『黒い肖像』

監督：マイケル・ゴードン、製作：ロス・ハンター、原作・脚本：アイヴァン・ゴッフ、ベン・ロバーツ、撮影：ラッセル・メティ、編集：ミルトン・キャルース、音楽：フランク・スキナー、主演：ラナ・ターナー、アンソニー・クイン、1960年、112分、アメリカ映画、配給：ユニバーサル・ピクチャーズ、原題： Portrait in Black

撮影のラッセル・メティは、冒頭の長回しで有名な『黒い罠』（1958年）、キューブリックの『スパルタカス』（1960年）、マリリン・モンローの遺作となった『荒馬と女』（1961年）などで撮影監督を務めた。ロイド・ノーランは『大地震』（1974年）で、終盤、医師として出演している。

大きな港町で海運業を経営しているマシュー・S・キャボット（ロイド・ノーラン）は、体調が悪く、寝たきりになっているが、暴君のような経営者ぶりは変わらなかった。毎朝、主治医・デヴィッド・リベラ（アンソニー・クイン）に来訪してもらい、注射を一本打ってもらっている。階下には、後妻シーラ（ラナ・ターナー）が、デヴィッドの来訪を心待ちにしていた。さりげないようすを見せる二人ではあったが、実はデヴィッドとシーラは恋仲であった。同社の顧問弁護士で契約業務に携わるハワード・メイソン（リチャード・ベイスハート）は、二人の仲を察しており、やはりシーラとの結婚を望んでいた。シーラには、先妻の子キャシー（サンドラ・ディー）と実の子でまだ子供のピーター・キャボット（デニス・コーラー）がいた。他に同家には、コブ（レイ・ウォルストン）と、タニ（アンナ・メイ・ウォン）という中国系の家政婦がいた。

マシューは体調が悪いものの、まだ死ぬほどではなかった。このことが、デヴィッドとシーラの恋路に邪魔となっていた。やがてその死を待ちきれなくなった二人は、ある恐ろしい計画を実行する。デヴィッドは死に、ようやく一緒になれると思っていた矢先、シーラの元に、不吉な手紙が届く。・・・・・・

いわば、古き良き時代のアメリカ映画で、サスペンスものではあるが、脚本、カメラワーク、俳優の演技力などいずれもプロの手腕を見せつけられる。一度目の殺人は、画面には映らず、直前のデヴッドとシーラのようすからうかがえるようにしている。

冒頭から、徐々に徐々に人間関係が解説されていく展開とそのテンポがよい。デヴィッドの登場シーンからしてすでに、シーラとデヴィッドは恋仲なのではないか、と想像されたが、果たしてそうであった。

脚本上では、デヴィッドの外国行きやキャボット社内の契約実務、労働者たちの抵抗など、細やかな素材を絡め、単なる不倫映画に終わらせず、豪華な室内や、適切な場面の転換を挿入し、飽きることない進行を保っている。周辺の各登場人物にまで、脚本上・映像上の役割がきちんと割り当てられ、無駄のない展開となっている。

注目すべきはカメラであろう。特に室内でのシーラとデヴィッドのツーショットの場合に多く見られるが、照明の当て方に細やかな工夫がなされている。例えば、手前にシーラがいるとき、奥にいるデヴィッドは影となっており、こちらに寄ってきて台詞を吐くときに姿が映る。シーラの顔半分を陰にしているシーンもあった。

「黒い肖像」とは、原題を活かした邦題として適切だが、内容上は、＜黒くなった肖像画＞である。これは、タイトルバックで、俳優が出てくると、それがネガのように反転した白黒になる、というところに象徴されている。デヴィッドは医師であるが、それが、愛を実現するために、殺人に手を染めてしまうことを喩えている。

ラストでは、デヴィッドは転落死してしまい、いわゆる勧善懲悪が貫かれたアメリカ映画のパターンどおりの結末となる。

音楽にも注目しておきたい。タイトルバックから華麗な音楽が流され、OSTはシーンごとに作曲されている。劇場のオペラのように、そのシーンにおける人物の感情の動きなどに合わせ、後からつけられたものだ。

アンソニー・クインは、『道』（1954年）、『ノートルダムのせむし男』（1956年）などで有名な名優であるが、身長185cmでもあり、ネクタイにスーツ姿の彼を見るとどこか違和感があり、また完全犯罪を計画・実行する殺人者という役柄も意外で、こうした意味でも興味深い映画であった。